João
Eduardo Oliveira Irion
Da Academia Santa-mariense de Letras
Crônica publicada no livro “Em Prosa e Verso IV” -2012
Da Academia Santa-mariense de Letras
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| O prédio hoje. |
Nos anos vinte do século vinte, Cacequi
já tinha cinema. Não sei com quantos anos vi pela primeira vez uma sessão no
cine Rex: talvez com cinco anos e, se assim foi, o fato data do ano de 1934. Das
sessões que vi guardo lembranças de infância, algumas que são vagas, outras muito
nítidas, mas todas coloridas com a imaginação de criança, e a soma delas, as
reais e as imaginárias estão nesse
relato.
O cinema em Cacequi começou antes de mim,
mas mesmo assim ainda assisti a alguns filmes mudos. Lembro vagamente que a
projeção se acompanhava de alguém tocando piano na frente do pano onde ocorria
a projeção e que hoje atende pelo nome elegante de “tela”.
Como explicar a presença de um músico
nessas sessões? Ele era necessário para encher a platéia de som, ganhando uns
trocados, e agora penso que, depois do cinema ele tocava na bailanta da Rua dos
Cachorros, a única rua que então tinha nome em Cacequi.
Lembro que o pano da projeção era molhado
para ficar esticado e refletir melhor a precária imagem projetada. Lembro que
os pagantes ficavam na platéia, e quem não podia pagar assistia ao espetáculo
no outro lado do pano, vendo as imagens e os textos às avessas, sem que o fato
fosse importante para essas últimas pessoas, quase todas analfabetas.
Depois veio o progresso. Foi no cinema
Rex que os cacequienses viveram a sensação do primeiro filme falado e, bem mais
tarde, assistiram ao primeiro filme colorido. Eu estive nas duas sensações, mas
não lembro os nomes das películas projetadas.
Para minha visão de criança o cinema Rex
era o maior prédio de Cacequi. Por fora a fachada, pintada de cinza, (ou era
verde claro?), aparentava dois andares. No nível da calçada, existiam duas
portas e um guichê para a compra das entradas. No andar de cima haviam três janelas.
A fachada era enfeitada com cartazes dos
filmes, uns pendurados nas paredes junto às portas e outros colocados em
cavaletes na calçada. Eles anunciavam o filme do dia e a programação da semana.
Por dentro do Cine Rex, no andar térreo,
a platéia tinha piso levemente inclinado para facilitar a visão. As cadeiras no
inicio, eram soltas, do tipo colonial com assentos de palha. Depois foram colocados
renques de cadeiras ligadas umas às outras, com assentos dobráveis, formando
dois conjuntos. Cada conjunto era separado das paredes por corredores laterais
e um era separado do outro por um corredor central. Não havia estofamento nas
cadeiras nem tapetes nos corredores, (pela modéstia do prédio e com por causa
do areal das ruas de Cacequi, que não eram calçadas e por isso não haveria
tapete que agüentasse.)
Na frente da platéia estava o pano quadrado com uns dez metros de
lado. Não havia palco.
Se, por fora, o prédio parecia existir
dois andares, por dentro havia um só ambiente, suficientemente alto para ter, junto
à parede oposta ao pano de projeção, onde estava o hall de entrada, um “mezanino”, nome elegante para designar o que o
povo apelidava de “poleiro”, tal sua rusticidade. O dito mezanino era um piso que
ia de lado a lado do prédio e tinha uma profundidade de uns dez metros, onde
existiam duas toscas arquibancadas de madeira, do tipo usado em circos, com uns
cinco degraus. Elas ficavam de cada lado
do quartinho central do que hoje seria chamado de cabine de projeção onde
estava a única “máquina de cinema” (máquina projetora). A cabine tinha uma
porta traseira e na frente, duas aberturas quadradas, cada uma com um palmo de
lado, uma servia para a saída do facho de luz da projeção, levando as imagens
em direção ao “pano” e a outra utilizada pelo operador da maquina, para controlar
a projeção e examinar a platéia.
“Hoje vou de poleiro” dizia quem só podia
pagar pouco, ou quem queria economizar, porque o preço da entrada do poleiro
era muitas vezes menor que da platéia, não sei exatamente quanto, talvez um milréis
para entrar na platéia e quinhentos réis para “ir” de poleiro. O público no poleiro
era formado por peões, carregadores de malas da estação dos trens, changueiros,
molecadas, guarda-freios, tucos, (nome dado aos ferroviários mais humildes que
trabalhavam na conservação da linha férrea) e todos os outros que gostavam de
cinema e não tinham muito dinheiro. Muitas vezes fui ver filmes de poleiro,
especialmente os seriados e os farvestes (não se dizia faroestes), que
chamávamos filmes de mocinho, e o fazia porque era mais sensacional assistir as
proezas dos mocinhos junto com a gurizada.
Os filmes eram popularmente classificados
em trailers, jornais, filmes de amor, comédias, filmes de terror, filmes de
aventuras, farvestes, filmes de mocinhos e seriados. Não havia classificação
para desenhos animados porque ainda não existiam desenhos de longa metragem e, só
de vez em quando, “passava” um desenho do Michey ou do Popeye como complemento
da sessão.
Os seriados eram compostos de episódios,
já não lembro quantos, (uns dez talvez,). Passavam um por semana sempre depois
de faroeste, num determinado dia que não lembro, acredito que todas as terças
feiras. Cada episódio do seriado sempre terminava em suspense para deixar a
gente na expectativa de ver, na semana seguinte, como o mocinho sairia da
encrenca em que se metia no fim de cada capítulo. Era um desastre se perder um
capítulo. Diziam que em
Santa Maria e Porto Alegre a “gente podia ver de uma só vez
um seriado i-n-t-e-i-r-i-n-h-o”, (e a palavra era praticamente soletrada por
quem comentava o fato), para esse privilegiado causar inveja na gurizada.
Lembro que vi, um a um, todos os capítulos de muitos seriados, entre eles o
clássico “Flash Gordon no Planeta Mongo”, que empolgou a mim e a todo mundo
infanto-juvenil e muitos adultos cacequiense, com as primeiras viagens
espaciais, ainda que fossem imaginárias naquela época.
O cine Rex era equipado com só um
projetor e, assim, o filme era passado por partes. A fim de cada parte, a
projeção era interrompida para a mesma máquina de projeção rebobinar o filme e
o operador colocar na projetora o rolo da parte seguinte. A interrupção tomava
uns minutos e, nesse espaço de tempo, chamado de “intervalo”, a luz era acesa e
se podia conversar, comprar balas, (não havia pipocas), e era oportunidade para
conversa entre amigos e o flerte dos moços.
Algumas vezes, o filme rebentava e parava
a projeção; outras vezes a interrupção acontecia quando o filme aquecia e
queimava. Nesses intervalos anormais o filme era emendado, e foi assim que
aprendi a colar filmes, consegui muitos pedaços de “fitas” resultantes desses remendos
e minha curiosidade sobre técnica do cinema foi aguçada.
Nos intervalos, quanto eu “ia de poleiro”
aproveitava a oportunidade para eu., quando ia de poleiro, meter a cabeça na
porta da cabine e ver o concerto dos filmes, olhar a rebobinagem e reposição dos rolos e
para ver, para entender, como era a máquina de projeção. Dessa maneira, vi as
partes essenciais do projetor: uma fonte muito forte de luz, (mais tarde quando
meus conhecimentos de física avançaram no ginásio, soube que era um “arco
voltaico”), na frente da luz, havia uma lente convergente e entre esses dois
componentes o filme corria entre dois rolos, o de cima com o filme que ira
passar e o de baixo para enrolar o filme já passado.
O arco voltaico era uma fonte de luz
muito intensa e irradiava muito calor e às vezes queimava o filme quando ele
não rodava na velocidade certa.
Ter um cinema numa vila era exceção no
Estado, mas Cacequi tinha esse privilégio já no fim da década de 20, tudo
graças a iniciativa de um pioneiro cujo nome nunca eu soube para aqui citá-lo,
mas mesmo assim o homenageio para fazer-lhe justiça pela coragem, pioneirismo e
iniciativa. O cinema foi possível porque já nessa época Cacequi tinha um
segundo privilegio: possuir sua usina de luz elétrica de propriedade do Seu Zimmerman,
a quem também presto homenagem pelo pioneirismo. A corrente fornecida era
contínua e, por isso, a intensidade da iluminação dependia do número de
lâmpadas acesas na vila, num determinado momento. Falo só de lâmpadas porque
ninguém tinha outros aparelhos elétricos, salvo alguns rádios, uma vez que não
havia, na época, refrigerador ou qualquer tipo do que hoje se chama de
eletrodoméstico. Assim a intensidade da luz fornecida para cada lâmpada acesa
dependia, em tempo real, do consumo das demais lâmpadas da vila.
O arco voltaico do projetor do cinema
exigia muita energia e, enquanto o cinema estava funcionando, em todas as casas
as lâmpadas esmaeciam e ficavam fracamente incandescentes. Quem estava em casa
podia dizer quando o filme estava sendo projetado, quando estavam ocorrendo os
intervalos ou quando a sessão terminava, tendo como base a variação na
intensidade da luz das lâmpadas locais.
A luz só era fornecida à noite das sete
às onze horas. Depois da sessão do cinema a luz piscava para indicar que, meia
hora mais tarde, a usina seria desligada para Cacequi mergulhar no escuro ou na
luz de velas e lampiões.
Termino contando que Cacequi teve outro
cinema. Foi “o meu cinema”, o “cinema” que montei quando guri e para o qual me
esqueci de dar nome. A curiosidade me deu oportunidade de ver como o projetor
era formado e ver que o filme era transparente. Assim, copiando a “tecnologia”,
construí meu primeiro projetor em uma caixa de madeira, (usei uma embalagem de
chocolate que peguei na loja de meu pai), tendo no interior uma lâmpada de 100
Watts, colocada na frente de um refletor de farol de um Ford modelo A, (que não
me lembro como o consegui). Orgulho-me de que, com os meus onze anos nessa
época, já entendia de circuitos e nunca levei um choque lidando com corrente
elétrica. Na frente da lâmpada, havia uma abertura por onde passava o “filme”
vindo de dois rolos o de cima, o filme a passar, o de baixo o rolo já
projetado.
Na frente da caixa ou “máquina”, entre
ela e o “filme” havia um tubo para
suportar uma lente convergente na posição exata para por a imagem em
foco no pano de projeção. Eu usava a lente que sobrava dos óculos da madrinha
da minha mãe que eu, quando aprendi a falar, batizei de Maínha, apelido que
pegou. Maínha, infelizmente, era cega de um olho como resultado de uma operação
de catarata mal sucedida. Ela substituía, nos óculos que usava, a lente do olho
cego por uma lente de vidro esmerilhado para esconder o defeito da órbita. A
lente que sobrava era a lente da minha “maquina de cinema”.
Foi
quando cheguei ao Curso Científico que a Física me disse que minha “maquina de
cinema” era um projetor do tipo classificado como diascópio.
Meus filmes, obviamente, eram sem
movimento. Eu mesmo os desenhava ou então os copiava dos meus Gibis em uma longa
tira de papel branco com cinco centímetros de largura, cada desenho era feito
num quadrado de cinco centímetros de lado. Depois do desenho feito e colorido,
eu passava azeite de cozinha na tira de papel para torná-la suficientemente
translúcida para a projeção, (mais tarde usei papel encerado para dispensar o
azeite).
Eu tinha, num galpão, uma sala só para as
minhas “reinações”, como dizia Monteiro Lobato, meu autor favorito quando
criança. Montei o meu cinema nessa sala e, toda vez que aprontava um novo
filme, meus pais, a Maínha, meus irmãos e irmãs, os empregados da casa e a
molecada da vizinhança vinham assistir. Minha “companhia produtora de filmes”
se chamava “Fulgur Films” e tinha por emblema, (hoje logotipo), um raio saindo
de uma nuvem. Tirei a palavra “fulgur” do latim porque significa “raio” e foi
com o “fulgur” e com “raios” que, mais adiante no tempo, construí minha vida
profissional. Por tudo isso eu considero o cine Rex como uma das portas de meu
acesso ao mundo.
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| A bilheteria era assim. (Foto de Ani Irion Giacomelli) |
Dizem que o último que sai deve apagar a
luz. Quero fazer o contrário. Como o derradeiro frequentador ainda vivo, o
último a sair da sala mágica do cine Rex, por meio desse depoimento não apago e,
ao contrário, desejo manter acesa a luz da história dos primeiros tempos de
manifestações culturais de Cacequi.
